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漫話漫畫賽事

時間:2020-11-02 12:36:11 來源:美術報

造成今天漫畫式微的原因還是漫畫創作者對現實生活體察不夠深入和背后某種文化精神的缺失,在喧囂浮躁土壤上出來的作品無法達到沁人心脾和潤物無聲的藝術功效。

最近,第三屆全國漫畫大賽落下帷幕,筆者懷著急切的心情觀看作品,結果卻讓人失望。

從獲獎作品的內容看,一溜兒的“豬”主題,讀來不免令人掃興。是不是主辦方規定的?查了一下,原來賽事贊助方是一家養豬為主業的農業集團。辦一個展覽,設定一定繪畫主題,給贊助方一定形式的回報無可厚非,只是這種嚴重束縛創作思路,或者作為遴選作品的單一標準,把藝術本身置于主題宣教之后,顯然違背了藝術創作的基本規律,是不是過了?作品硬生生地刻上主辦方的印記和標簽,不管是不是刻意的要求,很容易讓人理解成是遴選上的標準限制,或是創作者在一味地諂媚主辦方,說得不好聽一點,比賽和展覽被贊助方綁架了。這種前提下創作出來的漫畫作品質量和整個展覽水準所能達到的高度可想而知。

雖然今年的疫情史無前例,已經成為一個歷史性事件,不可避免地會被納入藝術創作的視野,但僅限于抗疫的單一主題,創作內容上拿豬和口罩、病毒、健康碼等形象元素拼湊說事,讓藝術創作標簽化明顯,體現出思路上的導向性問題。另外,這些作品畫面上雖然干凈工整,設色唯美,只是技術感的凸顯使繪畫性大大降低,削弱了美術性的傳達。往小了說這些作品牽強附會、內涵蒼白,缺乏感染力而沒有看頭,往大了說這樣的創作引領不符合百花齊放的文藝方針。辦一屆展覽,花費巨大的物力人力財力,就要出一批經得起時間考驗的精品,而不僅僅只成為企業宣傳的手段和某個組織年終工作總結的材料。在這種束縛性思維主導下,創作者創作不出藝術精品,于主辦方則不利于辦一屆成功的展覽,最終只會留下遺憾。

漫畫是用簡單而夸張的手法描繪場景,表達情感、意圖、觀點、看法等。如果理解成僅僅使用擬人化的修辭表現手法,那就會陷入兒童化思維,未免狹隘。實際上看看這一批成人組的作品,倒真像是出自小學生之手。中青年漫畫家無疑是中國漫畫的主力軍,筆者認為漫畫家們在創作漫畫時區別于兒童并高于兒童漫畫的地方該是對社會、人生的深刻體驗、獨特思考和準確切入。作為一個小畫種,漫畫絲毫不減藝術感染力,那種化日常為妙思,化平凡為雋永,讓人驚嘆之余而有所思所悟的作品境界一點都不比其它畫種低。這之中既可以對時弊的巧妙針砭,也可以對美好的娓娓敘述。漫畫創作面上寥寥數筆背后應是對某個點的深刻挖掘,形式上的簡單凝練必須用深厚的文采和哲思托底,才能意境悠遠、耐人尋味。這樣看來這些獲獎作品少有回味而更像白開水。

在我國,漫畫最早從清朝開始作為諷喻畫登上歷史舞臺,由于它的創作和傳播便利性,成為廣大老百姓最喜聞樂見的藝術形式之一,在我國的文化進程中扮演了不可或缺的角色,也發揮了重要的作用。近代以來出現了一批卓越的漫畫家和經典漫畫作品,華君武、張丁、張樂平、丁聰等批判性作品和豐子愷的贊美性作品讓人百讀不厭,成為幾代人的精神食糧,也使這個畫種真正達到了家喻戶曉,構成了近現代美術史和文化史上一道亮麗的風景線。由此我們看到,漫畫的內涵外延都很廣,并不僅限于夸張、擬人、變形等手法,諷刺、批判可以是它的有力武器,正面平淡敘事也能成就經典。小小紙片藝術感染力照樣可以直指心靈,乾坤巨大。聯想到目前的漫畫創作現狀,形式洋氣內涵卻空心化,鮮有力作。造成今天漫畫式微的原因還是漫畫創作者對現實生活體察不夠深入和背后某種文化精神的缺失,在喧囂浮躁土壤上出來的作品無法達到沁人心脾和潤物無聲的藝術功效。同時,漫畫依然是人民群眾尤其是中青少年最樂于接受的藝術形式,所以在昌盛的時代里應該獻給人民更優秀的漫畫作品,這向今天的漫畫創作者們和漫畫協會組織提出了時代性課題,新時期的漫畫創作研究任重道遠。

再回到此次賽事,同樣的內容取向,相比之下少兒組的作品筆者以為可看性更強,除了弱化技術因素后帶來的更強趣味性原因外,青少年思維層級所能夠創作出的作品與觀眾心理的水平期待相匹配也會讓人覺得合適。所以,如果基于企業文化建設需要而征集與本單位業務相關的主題性作品,那么情有可原,只是不要冠上“全國大賽”的名頭和扯上某某漫畫協會主辦的官方權威色彩,顯得更為合適,畢竟如果讓這一波“脫穎而出”的創作者代表全國漫畫家的漫畫水平,會與人們較高的期待形成強烈反差,容易讓人大跌眼鏡。

劉昌玉(藝術時評人)


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